不知道罗伯特·罗德里格斯和昆廷·塔伦蒂诺这对好友能否相提并论，不过他们都是少年“玩”电影起步，凭一两部独立制作一鸣惊人，转而走上主流大制作的行列。罗德里格斯于1991年12月只用了7225美元就在家乡墨西哥拍摄了《杀手悲歌》，该片虽然制作较粗糙，但却彰显了当时年仅23岁的罗德里格斯把握电影技巧的独到之处和天才般的想象力，影片不但受到媒体的好评和商业票房上的成功，还荣获日落电影节的观众特别奖，从此罗德里格斯平步青云。之后《杀人三部曲》系列、《杀出个黎明》系列、《非常小特务》系列，几乎个个叫好又叫座，让罗德里格斯在以票房论英雄的好莱坞站稳了脚跟，而今年由他接拍执导的《罪恶之城》在上映首周，就势不可挡的夺得了北美票房冠军。
杀出个黎明（1996）
什么叫玩票？什么是“玩”电影？本片便是罗德里格斯与昆汀·塔伦蒂诺这两位鬼才“玩”出来的另类娱乐片，该片以一种近乎无厘头式的影片架构，把寻常的警匪故事和离奇的吸血鬼情节拼接到一起，正是风格上的不统一，使影片极具娱乐效果。本来无意复述故事，但这部怪异电影的套路却难以用传奇或热闹来形容，影片前段是一本正经的匪徒脱狱逃亡的故事，到了后半段居然大变脸，突地成了充满色情暴力的大战吸血鬼僵尸的怪诞场面。这是擅长执导纯商业路线的罗德里格斯的拿手好戏，你越是沉醉于前半段暴力下的西部风格，越是容易在后半段被突如其来的荒谬内容和血腥画面，弄得难以忘怀。影片由昆汀所开设的电影公司制作，其中昆汀充当了编剧、制片、副导、主演等多个重要位置，可谓功不可没。
老师不是人（1998）
一个是擅长掌握紧张气氛和节奏的罗德里格斯，一个擅长青春校园惊悚的《惊声尖叫》系列编剧凯文·威廉森，于是这部当年颇受欢迎，并取得不错票房的青春恐怖电影就出炉了。老实说，本片算是罗德里格斯的中庸之作，虽然他导演这种片子可谓是轻而易举，但是在多如牛毛的美国校园恐怖片中，本片倒并不见得有多么出类拔萃，至少影片体现不出罗德里格斯太多的功力，换句话说罗德里格斯也许并不适合这种题材的电影，毕竟没有太多可发挥的空间。不过这绝不是说本片不值得一看，单就演员阵容来说就已经满足影迷的眼福了，只是此类片子拍的多了，罗德里格斯这种个人风格极强的导演，反而在片中容易失去个性化的自我。
非常小特务（2001）
这回罗德里格斯将喜剧、科幻、动作融为一体，并且在该片中同时担任了编剧、导演、摄影、剪辑、录音、特技监制、作曲、制片等多个工作，与罗德里格斯过去拍摄的影片不同之处是，此片让我们见识到罗德里格斯对儿童世界细致入微的观察力。这部既轻松又新鲜的趣味电影，让一直痴迷并追随罗德里格斯的影迷们不一定能消化得了，但是这部脱离主流儿童电影和固定模式的影片，在美国上映后却好评不断，优异的票房成绩也促使罗德里格斯分别于2002年和2003年又执导了该片的第二、第三集。随着合家欢《非常小特务》系列电影的大卖，罗德里格斯选择家庭娱乐类电影从而向大众市场妥协，已成了不争事实，也彻底宣布罗德里格斯被好莱坞同化，相信唯有他的忠实影迷，才会一直有兴趣有心情欣赏完《非常小特务》系列影片。
墨西哥往事（2003）
本片是罗德里格斯继《杀手悲歌》、《杀人三步曲》后拍摄的“杀人”系列的最后一部，也是他第一次使用数字高清晰度摄像机拍摄的影片。虽然还是惩恶扬善的老故事，但是在富有传奇色彩的墨西哥边陲小镇粗犷景致的背景下，配以无处不在的拉美音乐，加上具有忧郁气质的拉丁情人安东尼奥·班德拉斯和西班牙狂野美女萨尔玛·海耶克，在举手投足之间都透着舞蹈般的粗犷与浪漫，从而使观众在欣赏炫目火爆场面的同时，宛若置身于浓重的拉美风情之中，让人领略到拉丁民族性格的热烈奔放。而花样翻新的枪战场面和拉丁人的特有性感忧郁，着实令影片香艳浓情，独具情调且野味十足。虽说影片有点刻意追求史诗风格的痕迹，但是罗德里格斯再次在片中集编剧、导演、摄影、剪接、制片、作曲、视觉特效、场景设计于一身，足以让人对这个电影多面手佩服的五体投地了。
武汉晨报20050423
你可以使用这个链接引用该篇文章 http://publishblog.blogchina.com/blog/tb.b?diaryID=1423424