红魔鬼的博客

试说几部中国的“地下电影”- -

                                      

最近，以“地下电影人”身份出现的贾樟柯和王小帅的新闻似乎越来越多了，比如曾经执导《站台》的贾樟柯第一部合拍片，根据苏童同名小说改编的《刺青时代》已经进入筹备期，而王小帅的新片《青红》的拷贝也已出炉，于是中国的“地下影人”纷纷浮出水面已经成了不争事实，也又一次成了人们讨论的话题。但是做为普通影迷，其实我们只需关心电影本身，而本文所讨论的内容，既不是国情与历史，也跟严肃和深刻无关，只是和许多热爱电影的影人一样，回忆一下曾经感动过我们的几部电影。至于它们是否是什么“地下”概念，并不是我们真正最关注的地方。

妈妈（1989）

做为中国首部独立创作的影片，张元于1989年自己筹资近20万元人民币，在不到20天所拍摄的黑白片《妈妈》是必须值得一说的，影片讲述了一位独立抚养大脑残疾儿子的年轻母亲的感人故事，该片在英国爱丁堡、法国南特、德国柏林电影节上获得了多个奖项。虽然我们可以明显地感觉到纪录片的痕迹，比如插入的弱智儿童院及彩色弱智子女的母亲访问片段，但还是被片中所流露的真挚与自然的情感，唤起对这个动人故事的无限感动，就像在今天我们看《小城之春》仍有感动一样。更值得一说的是，影片在“国际电影节”上的得奖成为中国独立电影打进国际市场的一条捷径，为海外投资或民间资金投资电影市场提供了契机，也正是在此之后，国内出现了一种采用低成本拍片然后通过国外电影节回收资金的独立电影的道路。

小武（1997）

这是贾樟柯拍摄的首部长片，在德国柏林、法国南特、日本釜山，以及旧金山、温哥华等国际电影节荣获多个国际奖项，使贾樟柯成功打开其在国际上的知名度。也许这部电影就如贾樟柯自己所说：“一部电影的好坏不在于这部电影是不是讲述了真理，而在于它有多么深厚的感情；一部电影，无论他提供的是多么幼稚的视觉观，但只要是非常真实的，就是好的电影，值得关注的电影。”正是因为如此的视角，使我们随着一首首曾经陪伴我们长大的流行歌曲，来到市井街头听着那些嘈杂的声音，然后看到那些非职业演员围在街头的情景。于是我们走进了一个小偷的内心世界，一段社会底层人真实的生存状态被记录下来，你还能分清善与恶吗？所有的一切是如此接近，似乎就是昨天发生在你我身边一样。

鬼子来了（1999）

自成功执导《阳光灿烂的日子》之后，本片是姜文自编自导自演的第二部电影作品，获得戛纳电影节评委会大奖。可以说，这部电影的深刻性与影像的想象力都可谓永久地载入史册，不说那悬念丛生的精妙剧情，不说最后出乎所有人意料却又耐人寻味的结尾，也不说运用得当、流畅自如的镜头语言，单说片中人物内心世界的丰富刻画，和所表现道德标准的寓言式手法，足以看出姜文高超的电影叙事功力。不过，不得不说的还是值得人们更多次地慢慢细品的影片结局，马大三人头落地还在对杀他的鬼子眨眼，黑白的画面突地出现了，我们看见了那个死人头的笑，那个诡异的笑，使我们良久不能也不愿从这部堪称绝世的电影佳作中抽身。

站台（2000）

贾樟柯号称是其半自传性质的电影，演职人员都是跟随其左右多年的幕后班底。在《小武》听过了那么多熟悉的流行歌曲之后，本片的音乐部分更胜一筹，如“流浪者”、“美酒加咖啡”、“希望的田野”、“好人一生平安”等等风靡各个年代的经典歌曲被一股脑地推到我们面前，由不得你不涌上一股温暖而熟悉的感觉，一种难以说清的复杂感情，甚至说是一部用流行歌曲来讲述中国变迁的影片。贾樟柯以朴实无华的方式，讲述了汾阳地区文工团里的四个青年，在中国70年代末到80年代末真实自然的成长经历，令人眷恋的青春岁月，让任何人都不能避免、不能不妥协的青春岁月。使我们不只是旁观着几个主人公的生活片段，更体会了一次“时代”的感觉，重温了一次那个属于许多人的年代。

十七岁的单车（2000）
 
第六代导演王小帅的代表作品，获第51届柏林电影节上获评审团大奖银熊奖，两位男主角因此片获得了当年柏林电影节新人奖，至于两位女配角高圆圆和周迅戏份很少，周迅连一句台词也没有。故事非常简单，甚至就像一个短小的寓言故事，只是聚焦于“梦想单车”中青少年的虚荣与固执，面对着青春的彷徨、爱情与理想的现实，还有城市的诱惑和对成人世界的理解，让处于青春期的他们必须一一面对。沿着引人入胜的情节和顺畅恰当的节奏，我们被带进了沉闷的气息中，酸楚地看阿贵的身体被几个人抓得悬在空中，听着他拼尽全力抓着单车发出的哀号，我们感受到在沉默的表象下暗藏的涌动与激情，感受到一些属于我们自己的影子。

任逍遥（2002）

对于这部从贾樟柯想拍片到真正找资金然后开机，没有超过20天的“即兴”电影来说，与其一举成名的《小武》以及被认为是最好的作品《站台》相比，贾樟柯“故乡三部曲”的最后一部并没有前两部那么有力量。整部电影的人物几乎不露笑容，小城市里如按摩房、台球厅、游戏室、夜总会，以及抗争、堕落、冲动等等灰色的东西弥漫着全片，供那个青春期的人们回忆。虽然从表现手法上看有了很大变化，比如全部用DV拍摄，但依旧是表现封闭环境下年轻人的生活状态，依旧是山西方言在发挥着极大的魅力，依旧是用生活化的镜头“诚实地表达”着贾樟柯对当下中国的认识。

武汉晨报20050409

- 作者： 红魔鬼 访问统计：　2005年05月5日, 星期四 21:54 加入博采