电影是个好东西，不但可以消愁解闷打发时间，更能够让我们产生平时体验不到的情绪和感觉。而警察，作为正义的代表，则不可缺少地成为电影的主角。说起警察们的电影，不得不说这是一个让人容易混淆的概念，因为关于警察的电影实在是太多，许多警匪片又并非以“警察”为主要戏份，比如著名的《盗火线》。那么，我就从几个地区里挑几个我们熟悉的“警察”成分相对比较多的影片说吧。当然，第一个要说的，肯定是时下当红的成龙大哥的新作《新警察故事》！
①中国香港的楷模——《新警察故事》
说到香港电影，必须要提的就是成龙，但不说他过去的辉煌，单说不久前的《燕尾服》和《飞龙再生》，无论是在美国不甚理想的票房，还是在亚洲倍受冷落的市场，都不禁让人产生这样的疑问：日后的成龙电影将何去何从，成龙老矣？现在，答案来了，就是这部《新警察故事》。
成龙在拥有可以掌握一部电影的权力，开始自编自导自演以后，最为成功的应该就是《警察故事》系列，至今已经拍了五部，分别是：警察故事、警察故事续集、超级警察、简单任务，以及最新的《新警察故事》。如果说《新警察故事》的剧情没有一丁点的漏洞，那是骗人的，只不过在“成龙”二字的映衬下，那些细小的漏洞不由自主地被放大，被数落。而客观公正厚道地说，这是一部不同于以往成龙式警匪片的“新警察故事”，更重要的是，成龙未老，无论是身体上演的各种高难度惊险动作场面，还是其一贯的诙谐幽默的风格，依旧那么灵巧有力，依旧让人过目难忘。需要一提的是，本片的人物刻画上，加入了更多人性复杂的元素，多了不少催人泪下且让人奋起的文戏场面。另外，本片1亿6千万港币打造的惊险连环撞车、伏击警察时的枪林弹雨、高科技犯罪的场面、摩天大楼外的惊心动魄，也是热衷动作大片的影迷们一气呵成的感受紧张刺激的理由吧。
老实说，尽管已近天命之年的痕迹遍布他的脸上，尽管人们已经熟知习惯了他的电影，但作为同时进军好莱坞的众多华人明星中最成功的一位，并将名字镌刻在好莱坞星光大道上的华人，他那多年不减的热情，那大哥一样憨傻男人的笑脸，成龙，无疑仍然值得期待！
②美国洛杉矶的精英——《训练日》
提起美国的警察，人们总是会想到《虎胆龙威》里的孤胆英雄，甚至《铁甲威龙》里的人机混合体。虽然电影经典又好看，可我总觉得就算在混乱的美国，那样也太不“警察”。公认的警匪片之首《盗火线》应当是比较合适的选择，但又被广大影迷熟记于心，至今津津乐道。于是，便挑选了这部描写界于法律与腐败之间，在美国警察中有一定代表性的《训练日》。
该片最大的看点不是激烈逼真的枪械射杀，也不是丹泽尔-华盛顿第一次演绎反派角色的迷人胡须，而是在美国这样一个道德标准模糊的国家里，一个玩弄法律于股掌之中的执法者，究竟比他要抓的坏人好多少呢？这些被授权保护城市安全的警察，是在法律允许的范围内执法吗？这便是影片留给我们的问题。贪污腐败、串通毒贩、擅闯民宅、制造伪证、滥用麻醉剂，种种恶行添满了这位混淆正邪界线的警察头目的嘴脸，这位反派警察的处世哲学让人记忆犹新：你想保护羊群不受狼的威胁，你自己首先必须变成狼，只有狼才能捉住别的狼。相信这不是少数美国警察的信奉宗旨，而这，仅仅只是人们看到的关于美国法制化的皮毛而已。
在美国这样一个号称“世界警察”的国度里，黑与白实在难以区分，警察作为维护城市安全的部队，在美国的电影中无疑被大大地拔高了，本片则较现实地反映了美国警察的真实状态。还是说回到看美国警察的电影吧，其实作为一个影迷，我们离不开美国电影，就像电影离不开警察一样。
③韩国乡下的范例——《杀人回忆》
如果把这部《杀人回忆》算作纯警察题材的影片，也许有人会不很同意。毕竟相对于上面两部来说，这是一部比较深刻又切中了韩国当时社会体制要害的电影，具有相当大的讨论空间和一定深度且充满矛盾的电影作品。之所以把它说成是警察题材的影片，不仅是因为本片是以警察破案为主线，更是因为这里的警察，不再是我们想象中的机械，也没有理想中的机智、果敢、冷静、人道，我们能看见的人物所塑造的只有两个字来形容，那就是真实。
影片取自80年代轰动韩国，迄今未破获的连环强奸杀人案件，其实剧情并不复杂，不细说了。所谓“杀人回忆”，其中有几段情节，相信看过该片的朋友一定能够“回忆”得起来：从汉城来办案的警官在刚开始时，抵制拷打那些无辜疑犯的审讯方式，但当连环案件一而再、再而三地发生时，他竟也陷入了这种施暴的心理，甚至比乡下警察有过之而无不及，所带来的结果想必大家也能有印象。
其实，按照以往的看警察题材电影的经验，警察的形象势必要被处理为：正义的化身，在执行维护法纪中待民公正，保证百姓的权利不受侵犯，经过严格训练，是具备专业性的办案专家等等优秀素质。可本片却完全破坏了“警察”在人们心目中的常规形象，极具人性化。说该片是一部优秀的有内涵又不失娱乐的悬疑警匪片，绝不为过，该片不但刷新了韩国电影的票房纪录，在国内和国际能囊括多项奖项便是佐证。
④日本东京湾的榜样——《花火》
这部影片的编、导、演北野武，在目前的日本国内有相当高的知名度，欧美的影评人都将他作为日本甚至东方电影的代表，更有人把他的“暴力美学”与吴宇森相媲美，这么高的荣誉，皆因这部描写一个日本小警察被生活所迫去抢劫银行，然后与妻子过上逃亡生活的简单故事。若不是《花火》在第54届威尼斯电影节上意外地拿到金狮大奖，北野武不会有今天的辉煌。
据说黑泽明在临终前，曾经给北野武写了一封信，核心的一句话就是：“日本电影就拜托你了！”我也曾经写过关于“北野武在影坛没那么神”的文章，实在是因为北野武并非真正意义上的电影大师。因为他以前插科打诨，在电视上说相声，在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，甚至当过广告片模特，已经不能让观众严肃地看待他了。由于他除了拍电影之外更多地是在电视台主持各类节目，很有些不务正业，因此传统的日本电影评论界一直对他鲜有褒奖。直到他在欧洲声誉鹊起之后，日本国内最权威的“学院奖”才分别对他的《花火》、《那个夏天，最宁静的海》、《菊次郎的夏天》给予了各个奖项，而我比较喜欢他的那部另类电影《大逃杀》。
从某种角度讲，《花火》之所以得到如此良好的口碑，与影片明确的日本风韵不无关系，因为对于东方的东西，西方人多带着猎奇心理去探究（就像《活着》和《红高粱》），这一点北野武很聪明。因此，本片的成功之处与主人公的“警察”身份并无太大关系，也因此，如果说《训练日》是对“警察”二字的破坏，那么《花火》则是对“警察”的某种亵渎。
⑤大陆北京的代表——《龙年警官》
把这部许多人都看过的《龙年警官》列为大陆警察题材电影的代表，相信没有太多的疑义吧？现在说起该片，也许大家已经忆不起太多细节了，但看过的朋友一定还记得那个简单的张丰毅吧，那个洋溢着一股中国北方小伙儿独有的干练、痛快、爽朗、果断的警察同志！
《龙年警官》应该是张丰毅从影路上的一个高峰，甚至一度成为我眼中的中国大陆男演员的三甲之一，至于导演黄健中也应当是于该片得以重阵翻身。可如今看来，也许是受大环境的影响，张丰毅和姜文、葛优、陈道明相比，还是差了那么一点点。但张丰毅出演的这部贴近寻常百姓的《龙年警官》，真实的诠释了一个普通的中国人民警察的个人生活和内心世界，在国内历史题材和政治题材电影大行其道之即，《龙年警官》以完全生活化的方式脱颖而出，和他主演的另外两部作品《骆驼祥子》、《城南旧事》一样，完全可以载入张丰毅个人乃至中国电影的史册。
在《龙年警官》捧得了“百花”多个大奖名噪一时之后，不知道还有哪些国产警察题材的电影，依然能够让人提得起来。一路看下来，影片也就一路平辅直叙下来，鲜有佳作，多少年以后，人们是否还记得姜文的《寻枪》，或者冯巩的《埋伏》呢？就得而知了。
武汉晨报20041016
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